Najia prend son temps avant d'attaquer une composition. Elle cherche un espace de quiétude.

Sa pièce, une fois complétée, sera la troisième réalisée pour le compte du mensuel Art Absolument et fait partie de leur politique nouvelle d'offrir à leurs lecteurs la possiblilité d'acquérir des oeuvres d'art de premier plan.

Woolworth et Dine en discussion sur la manière de procéder.

Chaque partie interviendra 5 fois.

A chaque étape de la construction de l'image, Dine peint sur notre intervention.

Le livre Fragments commence par l'impression des textes en typographie.

Tout doit être au millimètre près.

Vue d'ensemble de S.A.I.G.

Au mur, deux des trois planches. Celles-ci sont dans leur état définitif.

L'image aura au total 8 passages couleur.

Drummond emploie la pipette remplie d'encre pour certains effets.

Nous les avons tirées de là pour les déposer non loin et en sécurité en lisière d'une peupleraie.

Les pierres furent abandonnées depuis 40 ans dans une cachette sombre au sud de la forêt de Fontainebleau.

La pièce reçoit le premier passage lino en noir ; ensuite, il y aura deux passages des tonalités grises.

Il va également travailler des compositions sur pierre au même format.

La pierre dessinée et mise sous acide et attend son premier tirage le lendemain.

Fraîchement arrivée de la Verrerie de Meisenthal en Lorraine, elle montre à Desgrandchamps ses nouvelles réalisations en verre, ainsi que ses dessins récents étalés sur la table.

Le peintre lyonnais Marc Desgrandchamps s'installe pour sa troisième séance sur le livre incorporant des textes de Pline l'Ancien.

Il commence avec l'encre de Chine à dessiner les calques afin qu'on puisse préparer des couleurs pour ses illustrations 5 & 6 sur les 15 pour le livre.

Il est accompagné par son assistant principal, Ronal Fritz, ici dans l'espace de devant, transformé en atelier de collage pour réaliser une des diverses ambitions de l'artiste pendant son séjour.

Après une longue journée en jaune, Bérénice Lefevbre et Julien Torhy passent au rouge.

L'artiste se lance dans le projet:  format 38x28,  tirage 50 exemplaires. Les extraits de textes de Pline seront imprimés par la typographie, avec un texte d'introduction original, écrit par l'artiste, en manuscrit ; un emboîtage va contenir le tout.

Un cahier Clairefontaine, notre guide. Depuis quelques mois, Desgrandchamps y a compilé ses idées pour juxtaposer images et textes.

La bois recevra plus tard ses dessins par transfert, afin que l'artiste puisse visualiser des espaces à tailler. Ce bois va servir comme fond.

Le travail de cette artiste se traduit remarquablement par le monotype, qu'elle pratique depuis de nombreuses années

Pour préparer son exposition à Shanghai en 2014, le sculpteur Ofer Lellouche a taillé ces deux bois, chacun de 2M50 x 1M20.

Tronçonneuses, sableuses, disqueuses, gouges electriques et manuelles, dremels, cutters et pointes d'acier - Dine les utilise tous pour attaquer le carton.

Ayant peint en acrylique noire sur le carton, l'artiste prépare ses outils.

Le résultat final -un bijou, même quand il est mal photographié

Jim Dine au travail à la gouge eléctrique.

A gauche, l'épreuve en noir de la gravure au carton; à droite, la gravure en noir, imprimée sur l'image en couleur.